جوانــی، اصغــر؛ صافیــان، محمد جــواد و ریحانه رفیعزاده اخویــان )1394 ،) تحلیــل رســانه واقعیــت افــزوده بــه مثابــه یــک رســانه غوطــه وری اجتماعــی و تحلیل هنر تعاملی با رویکرد پدیدارشناسانه از منظر مرلوپونتی ً جمــات را میســازند. دوچرخــه، تجربــه خوانــدن کاربر را کــه غالبا شــناختی اســت بــه تجربــه خوانــدن عضالنــی بــا درگیــری کل بــدن تبدیــل میکنــد. از ایــن رو، خواننده-دوچرخــه ســوار، دوچرخــه را وارد تجربــه خــود میکند و همچــون زمانی که تلفــن جزئی از وجود شــخصی میشود که پای تلفن مشغول به صحبت است، دوچرخه نیــز جزئــی از بدن فردی میشــود کــه با آن کار میکند. شــهر خوانا، تجربــه کاربــر خــود را از طریق ایــن رابط فناورانــه، کاهش داده و در عیــن حــال تقویت کرده و گســترش میدهــد. در شــهر خوانا، بدنی کــه در حــال تعامل و برهم کنش اســت به اعضایی کــه تعامل دارند تقلیــل مییابــد، همچــون آنچــه به عنوان ورودی توســط دســتگاه "حس میشــود" یا به کار بســته میشــود. طیف حرکات بدنی کاربر به عمل دوچرخهســواری کاهش مییابد، که تنها شــیوه پویاسازی تصاویــر روی صفحــه نمایش اســت. از این رو، کاربــر از نظر بدنی به پــدالزن و فرماندهنــده کاهــش مییابــد و طیف گســترده حرکات ً به ایــن دو حرکت تقلیــل مییابد. هرچنــد، این کاهش بــدن صرفــا بــا اثــر تقویتکننــده امــکان گــردش در جهــان دیجیتــال، خنثــی میشــود. ایــن حالــت هماننــد مثــال تلفن اســت کــه صحبتکردن ً به صــدا کاهش مییابد اما از آن ســو فرد میتواند در کســری صرفــا از ثانیه به شــنوندهای که در دوردســت قرار دارد، دسترسی داشته باشد )همان( )تصاویر 4و ۵.) 12 نشریههنرهایزیبا-هنرهایتجسمی دوره۲۳ ،شماره ۴ ،زمستان ۱۳۹۷ تــن یافتگــی کاربــر در بازیهــای مبتنی بــر آن، اولین کنفرانس ملــی بازی های رایانهای : فرصتها و چالشها، دانشگاه اصفهان. حکیــم آرا، محمــد علــی )1393 ،)ارتبــاط متقاعدگرانــه در تبلیــغ، ســمت، تهران. خبــازی کنــاری، مهــدی و ســبطی، صفــا )1395« ،)بدنمنــدی« در پدیدارشناســی هوســرل، مرلوپونتــی و لوینــاس، حکمــت و فلســفه، ســال دوازدهم، شماره 3 ،صص 98-75. راش، م )1389 ،)رســانههای نوین در هنر قرن بیستم، ترجمه بیتا روشنی، نظر، تهران. کارمن، تیلور ) 1394 ،)مرلوپونتی، ترجمه مسعود علیا، ققنوس، تهران. کارمن،تیلور و هنســن، مارک بی .ان. )1391 ،)مرلوپونتی ستایشــگر فلسفه، ترجمه هانیه یاسری، ققنوس، تهران. ,(1998 (lacobucci Dawn & Bobby, Calder; Bezjian Alexa, Avery of Journal, advertising traditional, vs advertising interactive media New .32-23. pp), 4(38, Reseaech Advertising ,2.No, 29. Vol, Philosophy of Review International an: Topoi, ceptionper of Phenomenology s’ponty-Merleau), 2010 (Shaun, Gallagher .185-183. pp ponty - Merleau the), 1993 (Smith, B Michael & Johson, A.Galen University Nothwestem, painting and Philosophy, Reader Aesthetics .Evansion, Press Interactive), 2001 (Jennifer, Duch-Snyder & Matthew, Lombard .65-56.pp), 2(1,tisingAdver Interactive of Journal, framework A: presence and advertising ,Perception of Phenomenology), 1962 (Maurice, Ponty-Merleau .London, Paul Kegan and Routledge :performance phenomenological Post), 2017 (Paul Daniel, Brien’O performance of journal international, art interactive in extensions bodily .1351658.2017.14794713/1080.10:DOI,rpdm20/loi/com.fonlinetand.www://http: homepage Journal online, Media digital and arts ,Routledge, perception of phenomenology and Ponty-Merleau to bookGuide Philosophy Routledge), 2010 (Komarine, Romluc-Romdenh .York New & London Ephemeral), 2017 (Ferreira Antenor, Correa & Suzete, Venturelli ,Dissemination and Preservation for Quest the: Art Interactive and Art .924-916. pp, 7.No, 7.Vol, Studies Art and Literature of Journal com.videobrochure-lcd.french://http jeffreyshawcompendium.www://https com.retailcustomerexperience.www://https city-thelegible/artwork/en/de.zkm://https
sinaweb